DOPO UN’INTRODUZIONE GENERALE ALLA PSICOANALISI E ALLA TEORIA PSICOANALITICA DEL CINEMA, SI PASSERÀ AD ANALIZZARE ALCUNI FILM CHE EVIDENZIANO, A LIVELLO DI STILE E DI SCRITTURA, ANALOGIE O VICINANZE CON UNA SERIE DI QUESTIONI E CONCETTI CHE LA PSICOANALISI HA ILLUMINATO, QUALI I PROCESSI DI IDENTIFICAZIONE, IL LAVORO ONIRICO (IN ANALOGIA CON IL LAVORO FILMICO), IL VOYEURISMO, IL FETICISMO, IL FANTASMA E IL DISPOSITIVO.

TESTI PER L’ESAME: S. FREUD, INTRODUZIONE ALLA PSICOANALISI, BORINGHIERI, TORINO 1978 E SUCC. ED., PRIMA SERIE DI LEZIONI 1915- 1917, PP. 17- 416; L. ALBANO, LO SCHERMO DEI SOGNI. CHIAVI PSICOANALITICHE DEL CINEMA, MARSILIO, VENEZIA 2004; E. GOMBRICH, FREUD E L’ARTE (PP. 13-40), IN FREUD E LA PSICOLOGIA DELL’ARTE, EINAUDI, TORINO 1967 E SUCC. ED. (FOTOCOPIA PRESSO LA LIBRERIA LIBETTA IN VIA LIBETTA).
FILMOGRAFIA: FREUD DI J. HUSTON, 1962; SPELLBOUND (IO TI SALVERÒ) DI A. HITCHCOCK, 1945; NICK’S MOVIE DI W. WENDERS, 1979; L’ANNÉE DERNIÈRE A MARIENBAD (L’ANNO SCORSO A MARIENBAD) DI A. RESNAIS, 1961; STRATEGIA DEL RAGNO DI B. BERTOLUCCI, 1969; MY DARLING CLEMENTINE (SFIDA INFERNALE) DI J. FORD, 1946; THE SEARCHERS (SENTIERI SELVAGGI), DI J. FORD, 1956; MARNIE DI A. HITCHCOCK, 1964; HAMLET DI K. BRANAGH, 1996.

LIBRI CONSIGLIATI:
C. METZ, CINEMA E PSICANALISI, MARSILIO, VENEZIA 2006 (È IMPORTANTE CHE SIA L’ULTIMA EDIZIONE PERCHÉ SONO STATI CORRETTI DIVERSI ERRORI E REFUSI).
G. RIPA DI MEANA, FRAMMENTI PER UNA TEORIA DELL’INCONSCIO, BIBLINK, ROMA 2006 (DISPONIBILE ANCHE IN FORMATO ELETTRONICO AL SITO WWW.BIBLINK.IT

IL CINEMA NEL CINEMA
Programma: Il corso si propone di analizzare i modi in cui il cinema italiano ha rappresentato se stesso: il suo ambiente, i suoi luoghi, la sua macchina industriale e professionale, le sue tecnologie, i sui sistemi divistici, autoriali e di genere, i suoi canoni formali, la sua relazione con lo spettatore, la sua capacità di riflettere i discorsi sociali e culturali di una data epoca. Partendo dai concetti di metalinguaggio, autoreferenzialità, riflessività, intertestualità e interdiscorsività si analizzeranno alcuni testi e momenti significativi in cui il cinema italiano descrive e teorizza se stesso, la sua storia, i suoi meccanicismi di funzionamento, i suoi ruoli sociali, artistici e culturali.

TESTI PER L'ESAME: Mario Soldati, 24 ore in uno studio cinematografico, Sellerio, Palermo, 1985; “Il cinema nel cinema”, raccolta di materiali (a cura della docente) reperibile in Via Giulio Rocco n. 11.

Sommario di “Il cinema nel cinema “, raccolta di materiali a cura della docente:
- Tracce teoriche
Christian Metz, Film(s) nel film, in C.M., L’enunciazione impersonale o il luogo del film, a cura di Augusto Sainati, Edizioni Scientifiche Italiane, Napoli, 1995, pp. 105-128.
Jacques Gerstenkorn, À travers le miroir: Notes introductives, in Le cinéma au miroir, «Vertigo», 1, 1987, pp. 7-10.
Roberto De Gaetano, Autoreferenzialità e autoriflessività nel cinema, in David Bruni (a cura di), Cinema 100. III°: Il cinema nel cinema, Roma, 1996, pp. 31-34.
Marc Cerisuelo, Le métafilm, in M.C., Hollywood à l’ecran, Presses de la Sorbonne Nouvelle, Paris, 2001, pp 69-97.
- Materiali sugli anni ‘30
Isa Miranda, I miei registi, «Star», 14, 28 aprile 1945.
Michele Mancini, Max Ophüls, Il Castoro Cinema, La Nuova Italia, Firenze, 1978, pp. 33-40.
Paola Valentini, La voce e il volto: scambi e contraffazioni in La signora di tutti, in Luciano De Giusti, Luca Giuliani (a cura di), Il piacere e il disincanto nel cinema di Max Ophüls Il Castoro, Milano, 2003, pp. 55-71.
Stefania Carpiceci, Le impossibilità di Icaro, in David Bruni (a cura di), Cinema 100. III°: Il cinema nel cinema, cit., pp. 11-16.
- Mario Soldati
Mario Soldati, Elogio dell’operatore,« Cinema Nuovo», 142, 1959 (già in «Film», 35, 1943); poi in Giorgio Barberi Squarotti, Paolo Bertetto, Marziano Guglielminetti (a cura di), Mario Soldati. La scrittura e lo sguardo, Museo Nazionale del cinema/Lindau, Torino, 1991, pp.91-96.
Alberto Farassino, Le due Cinecittà. Mario Soldati fra Torino e Roma, in Giorgio Barberi Squarotti, Paolo Bertetto, Marziano Guglielminetti (a cura di), Mario Soldati. La scrittura e lo sguardo, cit., pp.173-180.
Guido Fink, Sopra l’automobile, una carrozza: Dora Nelson e Quartieri alti, in Giorgio Barberi Squarotti, Paolo Bertetto, Marziano Guglielminetti (a cura di), Mario Soldati. La scrittura e lo sguardo, cit., pp.181-187.
- Cesare Zavattini e Siamo donne
Stefania Parigi, Dal cinema-varietà al cinema-verità, in Orio Caldiron e S. P. (a cura di), Cesare Zavattini: parliamo dell’attore, «Bianco & Nero», 6, novembre-dicembre 2002, pp. 7-27.
Cesare Zavattini, Diario cinematografico, a cura di Valentina Fortichiari, Bompiani, Milano, 1979, pp. 129-132.
Cesare Zavattini, Tu, Maggiorani, in C.Z:, Basta coi soggetti!, a cura di Roberta Mazzoni, Bompiani, Milano, 1979, pp. 35-41.
Giorgio de Vincenti, Siamo donne: un esempio”neorealista” di coscienza metalinguistica, «Bianco & Nero», 3/4, maggio-agosto 1999, pp. 137-162.
Millicent Marcus, Cane da grembo o carne in scatola? Il divismo in Anna e La strega bruciata viva, in David Bruni e Veronica Pravadelli (a cura di), Studi viscontiani, Marsilio, Venezia, 1997, pp. 107-120.
- Gli anni ‘50
Francesco Casetti, Specchio su specchio: autoriflessività nel cinema italiano degli anni ’50, «La Scena e lo Schermo», 3-4, dicembre 1989-giugno 1990, pp. 196-212.
Patrizia Pistagnesi, Temi e motivi dominanti nel cinema italiano degli anni Cinquanta:lo spettacolo del cinema, in Giorgio Tinazzi (a cura di), Il cinema italiano degli anni ’50, Marsilio, Venezia, 1979, pp. 191-195.
Giorgio De Vincenti, I film sul cinema, in Luciano De Giusti (a cura di), Storia del cinema italiano, vol. VIII (1949/1953), Marsilio/Edizioni di Bianco & Nero, Venezia/Roma, 2003, pp. 306-316.
- Bellissima
Lino Micciché, Visconti e il neorealismo. Ossessione, La terra trema, Bellissima, Marsilio, Venezia, 1990, pp.189-209 e 247-253.
David Bruni, La “favola” di Maddalena, in D.B. (a cura di), Cinema 100. III°: Il cinema nel cinema, cit., pp. 17-20.
- La signora senza camelie
Elena Dagrada, Antonioni e la macchina cinema (La signora senza camelie e altro), in Giorgio Tinazzi (a cura di), Michelangelo Antonioni. Identificazione di un autore, Pratiche Editrice, Parma, 1985, pp. 121-128.
- La valigia dei sogni
Gianni Comencini, La valigia dei ricordi, in Luigi Comencini, La valigia dei sogni. Restauro di un ricordo, a cura di Matteo Pavesi, Il Castoro, Milano, 1997, pp.7-9.
Federica Villa, Quando il cinema ha voglia di parlare di sé, in David Bruni (a cura di), Cinema 100. III°: Il cinema nel cinema, Roma, 1996, pp. 21-25.
Stefania Parigi, La valigia dei sogni, in Adriano Aprà (a cura di), Luigi Comencini. Il cinema e i film, Marsilio, Venezia, 2007, pp. 126-132.
- Schede dei film
Stella del cinema (1931) di Mario Almirante
La signora di tutti (1934) di Max Ophüls
Due milioni per un sorriso (1939) di Carlo Borghesio e Mario Soldati
Dora Nelson (1939) di Mario Soldati
Fuga a due voci (1943) di Carlo Ludovico Bragaglia
Bellissima (1951) di Luchino Visconti
La signora senza camelie (1953) di Michelangelo Antonioni
Siamo donne (1953) di Gianni Franciolini, Alfredo Guarini, Roberto Rossellini, Luchino Visconti, Luigi Zampa
Il viale della speranza (1953) di Dino Risi
La valigia dei sogni (1954) di Luigi Comencini

FILMOGRAFIA: Stella del cinema (1931) di Mario Almirante; La signora di tutti (1934) di Max Ophüls; Due milioni per un sorriso (1939) di Carlo Borghesio e Mario Soldati; Dora Nelson (1939) di Mario Soldati; Fuga a due voci (1943) di Carlo Ludovico Bragaglia; Bellissima (1951) di Luchino Visconti; La signora senza camelie (1953) di Michelangelo Antonioni; Siamo donne (1953) di Gianni Franciolini, Alfredo Guarini, Roberto Rossellini, Luchino Visconti, Luigi Zampa;Il viale della speranza (1953) di Dino Risi; La valigia dei sogni (1954) di Luigi Comencini. I film saranno mostrati integralmente o parzialmente nel corso delle lezioni.
Copie in dvd sono disponibili nella videoteca della Biblioteca “Lino Miccichè”.

IL MODULO SI PROPONE DI PASSARE IN RASSEGNA ALCUNE DELLE MODALITÀ STORICAMENTE PRIVILEGIATE ATTRAVERSO LE QUALI SI È SNODATO IL RAPPORTO TRA LETTERATURA E CINEMA

TESTI PER L’ESAME:.
1) G. TINAZZI, LA SCRITTURA E LO SGUARDO. CINEMA E LETTERATURA. MARSILIO, VENEZIA 2007; L. CIMMINO-D. DOTTORINI-G. PANGARO, IL DOPPIO SOGNO DI STANLEY KUBRICK. IL CASTORO, MILANO, 2007.
2) A. SCHNITZLER, DOPPIO SOGNO. ADELPHI, MILANO, 1998 (OBBLIGATORIO PER TUTTI), PIÙ UN TESTO A SCELTA TRA I SEGUENTI: G. FLAUBERT, MADAME BOVARY, GARZANTI, MILANO, 2007; J. CONRAD, CUORE DI TENEBRA, EINAUDI, TORINO, 2005; TH. MANN, LA MORTE A VENEZIA, FELTRINELLI, MILANO, 2002; F.KAFKA, IL PROCESSO, EINAUDI, TORINO, 2005; R. SAVIANO, GOMORRA, MONDADORI, MILANO, 2006.
FILMOGRAFIA: EYES WIDE SHUT (S. KUBRICK, 1999, OBBLIGATORIO PER TUTTI), PIÙ L’ANALISI DI UN FILM A SCELTA TRA I SEGUENTI: MADAME BOVARY (C. CHABROL, 1999); APOCALYPSE NOW (F. F. COPPOLA, 1979); MORTE A VENEZIA (L. VISCONTI, 1971); IL PROCESSO (O. WELLES, 1962); GOMORRA (M. GARRONE, 2008).
A SEGUITO DELL'IRREPERIBILITÀ DEL VOLUME "IL DOPPIO SOGNO DI STANLEY KUBRICK", IL TESTO È SOSTITUITO CON L. CIMMINO, D. DOTTORINI, G. PANGARO (A CURA DI), FRANZ KAFKA/ORSON WELLES: IL PROCESSO, RUBBETTINO EDITORE, 2010.
DI CONSEGUENZA IN SOSTITUZIONE DI A.SCHNITZLER, DOPPIO SOGNO SI RICHIEDE LA LETTURA OBBLIGATORIA DI F.KAFKA, IL PROCESSO.

IL CORSO PRENDE IN ESAME IL PAESAGGIO ARTISTICO ITALIANO DI DUE CRUCIALI DECENNI, ESAMINANDO IN PARTICOLARE LA RELAZIONE TRA CREAZIONE ARTISTICA E CONTESTO SOCIALE E POLITICO, ANCHE IN RELAZIONE CON IL CINEMA, LA LETTERATURA E SEMPRE IN CONNESSIONE CON LO SCENARIO INTERNAZIONALE. ALL'INTERNO DEL CORSO UN MODULO SPECIFICO VERRÀ DEDICATO ALLA PROIEZIONE DI FILM E VIDEO D’ARTISTA.

TESTI PER L'ESAME
PER LA PARTE MONOGRAFICA:
· GABRIELE GUERCIO E ANNA MATTIROLO (A CURA DI), IL CONFINE EVANESCENTE. ARTE ITALIANA 1960-2010, ELECTA, MILANO 2010 (SAGGI SCELTI).
· FRANCESCO POLI, MINIMALISMO, ARTE POVERA, ARTE CONCETTUALE, LATERZA, ROMA 2009.

PER LA PARTE GENERALE (IN ALTERNATIVA, A SCELTA DELLO STUDENTE, ENTRAMBI DA CONSULTARE SOLO PER IL PERIODO 1945-1980):
· HAL FOSTER ET AL., ARTE DAL 1900, ZANICHELLI 2006.
· G. DORFLES, A. VETTESE, ARTI VISIVE. IL NOVECENTO, ATLAS, BERGANO 2005, VOLL. 3A E 3B.

FILMOGRAFIA: MARIO SCHIFANO, UMANO NON UMANO.

IL PROGRAMMA AFFRONTA LE TEORIE DEL PERIODO MUTO E LE SISTEMAZIONI TEORICHE DEGLI ANNI ’30-’50. IN SEGUITO ANALIZZA I MODELLI DI INTERPRETAZIONE DEL FILM EMERSI DA FINE ANNI ’60. VENGONO STUDIATI IN PARTICOLARE: L’ANALISI TESTUALE, L’ANALISI PSICOANALITICA, LE TEORIE FEMMINISTE E DI GENERE, IL RAPPORTO TRA CINEMA E FILOSOFIA, GLI STUDI CULTURALI. NELL’AMBITO DEL CORSO VERRANNO APPROFONDITE IN MODO PARTICOLARE DUE QUESTIONI: LA RELAZIONE TRA CINEMA E MODERNITÀ URBANA E LE TEORIE DELLO SGUARDO.

BIBLIOGRAFIA PARZIALE: T. ELSAESSER E M. HAGENER, TEORIA DEL FILM, TORINO, EINAUDI, 2009; W. BENJAMIN, L’OPERA D’ARTE NELL’EPOCA DELLA SUA RIPRODUCIBILITÀ TECNICA, TORINO, EINAUDI, 1966 E SUCC. ED.; ANTOLOGIA CON SAGGI DI MÜNSTERBERG, BALÁSZ, EJZENSTEJN, ARNHEIM, BAZIN, LACAN, FOUCAULT, METZ, BELLOUR, MULVEY, DOANE, GUNNING, DELEUZE, BUTLER, ZIZEK, ECC. ULTERIORI TESTI SARANNO INDICATI ALL’INIZIO DEL CORSO.
FILMOGRAFIA: SARÀ INDICATA ALL’INIZIO DEL CORSO.

IL PROGRAMMA AFFRONTA LE TEORIE DEL PERIODO MUTO E LE SISTEMAZIONI TEORICHE DEGLI ANNI ’30-’50. IN SEGUITO ANALIZZA I MODELLI DI INTERPRETAZIONE DEL FILM EMERSI DA FINE ANNI ’60. VENGONO STUDIATI IN PARTICOLARE: L’ANALISI TESTUALE, L’ANALISI PSICOANALITICA, LE TEORIE FEMMINISTE E DI GENERE, IL RAPPORTO TRA CINEMA E FILOSOFIA, GLI STUDI CULTURALI. NELL’AMBITO DEL CORSO VERRANNO APPROFONDITE IN MODO PARTICOLARE DUE QUESTIONI: LA RELAZIONE TRA CINEMA E MODERNITÀ URBANA E LE TEORIE DELLO SGUARDO.

BIBLIOGRAFIA PARZIALE: T. ELSAESSER E M. HAGENER, TEORIA DEL FILM, TORINO, EINAUDI, 2009; W. BENJAMIN, L’OPERA D’ARTE NELL’EPOCA DELLA SUA RIPRODUCIBILITÀ TECNICA, TORINO, EINAUDI, 1966 E SUCC. ED.; ANTOLOGIA CON SAGGI DI MÜNSTERBERG, BALÁSZ, EJZENSTEJN, ARNHEIM, BAZIN, LACAN, FOUCAULT, METZ, BELLOUR, MULVEY, DOANE, GUNNING, DELEUZE, BUTLER, ZIZEK, ECC. ULTERIORI TESTI SARANNO INDICATI ALL’INIZIO DEL CORSO.
FILMOGRAFIA: SARÀ INDICATA ALL’INIZIO DEL CORSO.

IL MODULO SI PROPONE DI PASSARE IN RASSEGNA ALCUNE DELLE MODALITÀ STORICAMENTE PRIVILEGIATE ATTRAVERSO LE QUALI SI È SNODATO IL RAPPORTO TRA LETTERATURA E CINEMA

TESTI PER L’ESAME:.
1) G. TINAZZI, LA SCRITTURA E LO SGUARDO. CINEMA E LETTERATURA. MARSILIO, VENEZIA 2007; L. CIMMINO-D. DOTTORINI-G. PANGARO, IL DOPPIO SOGNO DI STANLEY KUBRICK. IL CASTORO, MILANO, 2007.
2) A. SCHNITZLER, DOPPIO SOGNO. ADELPHI, MILANO, 1998 (OBBLIGATORIO PER TUTTI), PIÙ UN TESTO A SCELTA TRA I SEGUENTI: G. FLAUBERT, MADAME BOVARY, GARZANTI, MILANO, 2007; J. CONRAD, CUORE DI TENEBRA, EINAUDI, TORINO, 2005; TH. MANN, LA MORTE A VENEZIA, FELTRINELLI, MILANO, 2002; F.KAFKA, IL PROCESSO, EINAUDI, TORINO, 2005; R. SAVIANO, GOMORRA, MONDADORI, MILANO, 2006.
FILMOGRAFIA: EYES WIDE SHUT (S. KUBRICK, 1999, OBBLIGATORIO PER TUTTI), PIÙ L’ANALISI DI UN FILM A SCELTA TRA I SEGUENTI: MADAME BOVARY (C. CHABROL, 1999); APOCALYPSE NOW (F. F. COPPOLA, 1979); MORTE A VENEZIA (L. VISCONTI, 1971); IL PROCESSO (O. WELLES, 1962); GOMORRA (M. GARRONE, 2008).
A SEGUITO DELL'IRREPERIBILITÀ DEL VOLUME "IL DOPPIO SOGNO DI STANLEY KUBRICK", IL TESTO È SOSTITUITO CON L. CIMMINO, D. DOTTORINI, G. PANGARO (A CURA DI), FRANZ KAFKA/ORSON WELLES: IL PROCESSO, RUBBETTINO EDITORE, 2010.
DI CONSEGUENZA IN SOSTITUZIONE DI A.SCHNITZLER, DOPPIO SOGNO SI RICHIEDE LA LETTURA OBBLIGATORIA DI F.KAFKA, IL PROCESSO.

IL CORSO PRENDE IN ESAME IL PAESAGGIO ARTISTICO ITALIANO DI DUE CRUCIALI DECENNI, ESAMINANDO IN PARTICOLARE LA RELAZIONE TRA CREAZIONE ARTISTICA E CONTESTO SOCIALE E POLITICO, ANCHE IN RELAZIONE CON IL CINEMA, LA LETTERATURA E SEMPRE IN CONNESSIONE CON LO SCENARIO INTERNAZIONALE. ALL'INTERNO DEL CORSO UN MODULO SPECIFICO VERRÀ DEDICATO ALLA PROIEZIONE DI FILM E VIDEO D’ARTISTA.

TESTI PER L'ESAME
PER LA PARTE MONOGRAFICA:
· GABRIELE GUERCIO E ANNA MATTIROLO (A CURA DI), IL CONFINE EVANESCENTE. ARTE ITALIANA 1960-2010, ELECTA, MILANO 2010 (SAGGI SCELTI).
· FRANCESCO POLI, MINIMALISMO, ARTE POVERA, ARTE CONCETTUALE, LATERZA, ROMA 2009.

PER LA PARTE GENERALE (IN ALTERNATIVA, A SCELTA DELLO STUDENTE, ENTRAMBI DA CONSULTARE SOLO PER IL PERIODO 1945-1980):
· HAL FOSTER ET AL., ARTE DAL 1900, ZANICHELLI 2006.
· G. DORFLES, A. VETTESE, ARTI VISIVE. IL NOVECENTO, ATLAS, BERGANO 2005, VOLL. 3A E 3B.

FILMOGRAFIA: MARIO SCHIFANO, UMANO NON UMANO.

IL PROGRAMMA AFFRONTA LE TEORIE DEL PERIODO MUTO E LE SISTEMAZIONI TEORICHE DEGLI ANNI ’30-’50. IN SEGUITO ANALIZZA I MODELLI DI INTERPRETAZIONE DEL FILM EMERSI DA FINE ANNI ’60. VENGONO STUDIATI IN PARTICOLARE: L’ANALISI TESTUALE, L’ANALISI PSICOANALITICA, LE TEORIE FEMMINISTE E DI GENERE, IL RAPPORTO TRA CINEMA E FILOSOFIA, GLI STUDI CULTURALI. NELL’AMBITO DEL CORSO VERRANNO APPROFONDITE IN MODO PARTICOLARE DUE QUESTIONI: LA RELAZIONE TRA CINEMA E MODERNITÀ URBANA E LE TEORIE DELLO SGUARDO.

BIBLIOGRAFIA PARZIALE: T. ELSAESSER E M. HAGENER, TEORIA DEL FILM, TORINO, EINAUDI, 2009; W. BENJAMIN, L’OPERA D’ARTE NELL’EPOCA DELLA SUA RIPRODUCIBILITÀ TECNICA, TORINO, EINAUDI, 1966 E SUCC. ED.; ANTOLOGIA CON SAGGI DI MÜNSTERBERG, BALÁSZ, EJZENSTEJN, ARNHEIM, BAZIN, LACAN, FOUCAULT, METZ, BELLOUR, MULVEY, DOANE, GUNNING, DELEUZE, BUTLER, ZIZEK, ECC. ULTERIORI TESTI SARANNO INDICATI ALL’INIZIO DEL CORSO.
FILMOGRAFIA: SARÀ INDICATA ALL’INIZIO DEL CORSO.

IL PROGRAMMA AFFRONTA LE TEORIE DEL PERIODO MUTO E LE SISTEMAZIONI TEORICHE DEGLI ANNI ’30-’50. IN SEGUITO ANALIZZA I MODELLI DI INTERPRETAZIONE DEL FILM EMERSI DA FINE ANNI ’60. VENGONO STUDIATI IN PARTICOLARE: L’ANALISI TESTUALE, L’ANALISI PSICOANALITICA, LE TEORIE FEMMINISTE E DI GENERE, IL RAPPORTO TRA CINEMA E FILOSOFIA, GLI STUDI CULTURALI. NELL’AMBITO DEL CORSO VERRANNO APPROFONDITE IN MODO PARTICOLARE DUE QUESTIONI: LA RELAZIONE TRA CINEMA E MODERNITÀ URBANA E LE TEORIE DELLO SGUARDO.

BIBLIOGRAFIA PARZIALE: T. ELSAESSER E M. HAGENER, TEORIA DEL FILM, TORINO, EINAUDI, 2009; W. BENJAMIN, L’OPERA D’ARTE NELL’EPOCA DELLA SUA RIPRODUCIBILITÀ TECNICA, TORINO, EINAUDI, 1966 E SUCC. ED.; ANTOLOGIA CON SAGGI DI MÜNSTERBERG, BALÁSZ, EJZENSTEJN, ARNHEIM, BAZIN, LACAN, FOUCAULT, METZ, BELLOUR, MULVEY, DOANE, GUNNING, DELEUZE, BUTLER, ZIZEK, ECC. ULTERIORI TESTI SARANNO INDICATI ALL’INIZIO DEL CORSO.
FILMOGRAFIA: SARÀ INDICATA ALL’INIZIO DEL CORSO.

IL MODULO SI PROPONE DI PASSARE IN RASSEGNA ALCUNE DELLE MODALITÀ STORICAMENTE PRIVILEGIATE ATTRAVERSO LE QUALI SI È SNODATO IL RAPPORTO TRA LETTERATURA E CINEMA

TESTI PER L’ESAME:.
1) G. TINAZZI, LA SCRITTURA E LO SGUARDO. CINEMA E LETTERATURA. MARSILIO, VENEZIA 2007; L. CIMMINO-D. DOTTORINI-G. PANGARO, IL DOPPIO SOGNO DI STANLEY KUBRICK. IL CASTORO, MILANO, 2007.
2) A. SCHNITZLER, DOPPIO SOGNO. ADELPHI, MILANO, 1998 (OBBLIGATORIO PER TUTTI), PIÙ UN TESTO A SCELTA TRA I SEGUENTI: G. FLAUBERT, MADAME BOVARY, GARZANTI, MILANO, 2007; J. CONRAD, CUORE DI TENEBRA, EINAUDI, TORINO, 2005; TH. MANN, LA MORTE A VENEZIA, FELTRINELLI, MILANO, 2002; F.KAFKA, IL PROCESSO, EINAUDI, TORINO, 2005; R. SAVIANO, GOMORRA, MONDADORI, MILANO, 2006.
FILMOGRAFIA: EYES WIDE SHUT (S. KUBRICK, 1999, OBBLIGATORIO PER TUTTI), PIÙ L’ANALISI DI UN FILM A SCELTA TRA I SEGUENTI: MADAME BOVARY (C. CHABROL, 1999); APOCALYPSE NOW (F. F. COPPOLA, 1979); MORTE A VENEZIA (L. VISCONTI, 1971); IL PROCESSO (O. WELLES, 1962); GOMORRA (M. GARRONE, 2008).
A SEGUITO DELL'IRREPERIBILITÀ DEL VOLUME "IL DOPPIO SOGNO DI STANLEY KUBRICK", IL TESTO È SOSTITUITO CON L. CIMMINO, D. DOTTORINI, G. PANGARO (A CURA DI), FRANZ KAFKA/ORSON WELLES: IL PROCESSO, RUBBETTINO EDITORE, 2010.
DI CONSEGUENZA IN SOSTITUZIONE DI A.SCHNITZLER, DOPPIO SOGNO SI RICHIEDE LA LETTURA OBBLIGATORIA DI F.KAFKA, IL PROCESSO.

IL CORSO PRENDE IN ESAME IL PAESAGGIO ARTISTICO ITALIANO DI DUE CRUCIALI DECENNI, ESAMINANDO IN PARTICOLARE LA RELAZIONE TRA CREAZIONE ARTISTICA E CONTESTO SOCIALE E POLITICO, ANCHE IN RELAZIONE CON IL CINEMA, LA LETTERATURA E SEMPRE IN CONNESSIONE CON LO SCENARIO INTERNAZIONALE. ALL'INTERNO DEL CORSO UN MODULO SPECIFICO VERRÀ DEDICATO ALLA PROIEZIONE DI FILM E VIDEO D’ARTISTA.

TESTI PER L'ESAME
PER LA PARTE MONOGRAFICA:
· GABRIELE GUERCIO E ANNA MATTIROLO (A CURA DI), IL CONFINE EVANESCENTE. ARTE ITALIANA 1960-2010, ELECTA, MILANO 2010 (SAGGI SCELTI).
· FRANCESCO POLI, MINIMALISMO, ARTE POVERA, ARTE CONCETTUALE, LATERZA, ROMA 2009.

PER LA PARTE GENERALE (IN ALTERNATIVA, A SCELTA DELLO STUDENTE, ENTRAMBI DA CONSULTARE SOLO PER IL PERIODO 1945-1980):
· HAL FOSTER ET AL., ARTE DAL 1900, ZANICHELLI 2006.
· G. DORFLES, A. VETTESE, ARTI VISIVE. IL NOVECENTO, ATLAS, BERGANO 2005, VOLL. 3A E 3B.

FILMOGRAFIA: MARIO SCHIFANO, UMANO NON UMANO.